Tang Yi, «White Night»

«Hvit Natt/White Night»

«Hvit natt» er et astronomisk fenomen som oppstår på høye breddegrader, en tid mellom dag og natt som verken er fullt dagslys eller fullt mørke. I Norge, som ligger i Nord-Europa, finner man dette naturfenomenet om sommeren, hvor dag og natt eksisterer side om side. Det er også tittelen på et verk av den store norske kunstneren Edvard Munch fra 1901, «Hvit natt» – et bilde fylt av norsk grålysning, mystikk og en underlig stemning. Med dette som bakgrunn benytter jeg «Hvit natt» som tittel på den kinesiske kunstneren Tang Yis separatutstilling i Bergen, i håp om at Tang Yi og Munch kan møtes i et rom-tid-mellomrom, og dermed skape en sammenheng og en tematisk retning dem imellom.

Etter min mening er Tang Yi en person som hengir seg til sitt indre, og som frivillig plasserer seg selv i utkanten av det virkelige liv. Helt fra hun startet med maleri, til de senere årenes fotografiske arbeider, har hun selvopplevd og sammenhengende benyttet fragmenterte kroppsdeler og iscenesatte omgivelser. I et uskarpt spill mellom svart-hvitt, ved hjelp av tidens minner, dødens bilder og utbrente rester, har hun på en surrealistisk og gjensidig billedskapende måte satt sammen svevende elementer fra sin sjel, sine emosjonelle forbindelser, og sin lengsel etter liv og kjærlighet. Hennes vemodige blikk fanger opp dramatiske scener og maleriske kvaliteter, noe som gir verkene en fragmentert struktur og form. Ikke bare viskes grensen mellom dag og natt forsiktig ut av henne, men det avsløres også en poetisk rytme som skaper gjenklang og ekko i betrakterens indre. Det føles som om hun vandrer på grensen mellom illusjon og virkelighet, i et flyktig møte med sjelen som forvandles til blikk, pust, hodeskaller og slyngede greiner... og etterlater deg på en øde øy av dagdrømmer, i en tilstand av sjelelig tyngdeløshet, en angst for ikke å finne et sted å hvile eller en endelig tilhørighet.

I dagens samfunnssituasjon og virkelige liv har begrepet «Naturens gang har sin faste lov» («Tian Xing You Chang») trukket seg tilbake. Hver mulighet til å endre sin skjebne er blitt tilfeldig og umulig å fatte; menneskets skjebne er bare én variabel i en kompleks ligning. Vi kan bare la våre indre erfaringer forstå livets uforutsigbarhet og foranderlighet. Slik som den dystre stemningen Tang Yi skaper i sine verk, kan man spore konturene av hennes livsløp og de mest intime følelsene i hennes situasjon. Kanskje er «hennes» omgivelser akkurat «din» nåtid. Når du stirrer ned i avgrunnen, stirrer avgrunnen også tilbake på deg. Likevel forblir duften av kjærlighet den samme... Den kan kanskje ikke forandre ensomhetens skjebne, men de frosne øyeblikkene av møter, forståelse og trøst er nok til å lyse opp en lang og mørk tilværelse.

I en verden av brusende tidevann trenger vi å lytte til og se hverandre. Selv om alt er knust, alt er blitt til aske, har alle ting sine sprekker – for det er der lyset slipper inn. Akkurat som den kinesiske tåkepoeten Gu Cheng skrev i sitt dikt «En generasjon» fra 1979: «Natten ga meg svarte øyne, men jeg bruker dem til å søke lyset.»

Feng Boyi
23. februar 2026